敗犬

早前在YAHOO上看到一篇關於「敗犬」的文章，才正視這個新辭彙。

維基百科記載：

根據廣辭苑（日本最有名的日文辭典之一）中記載敗犬一詞含意為：「鬥爭中失敗，夾着尾巴逃跑的狗。引申為在競爭中失敗退場的輸家」（けんかに負けて、しっぽを巻いて逃げる犬。競爭に敗れてすごすごと引き下がる人にたとえる。）


2003年，日本作家酒景順子出版了敗犬的遠吠一書，內容提到：「美麗又能幹的女人，只要過了30歲還是單身而且沒有子嗣，就是一隻敗犬」，書中作者以「負け犬」（翻成中文即「敗犬」）自嘲，認為自己（大齡單身女性）好像是喪家之犬一樣，遭人排擠。由於此書出版後熱賣，使得敗犬的遠吠（負け犬の遠吠え）這個詞彙大大曝光，成為2004年日本流行語大賞。

大概是文化差異，華人不會把自己說成「狗」或「犬」吧？

然後看了台劇《敗犬女王》，偶像劇的架式，三十三歲仍單身的雜誌女編輯，卻努力的說服自己是一個獨立、有talent、高收入的女強人，沒有結婚也不算甚麼──可惜令人失望的是，明明劇名叫「敗犬女王」，即是身為「敗犬」也可以扯高氣揚的嘛，女主角卻恨嫁到發癲，最後還是因為遇上少她八歲的阮經天來一場姊弟戀作happy ending，只是大結局時女主角以不肯結婚、非常enjoy單身生活打圓場，以說明女人過了三十五歲不結婚沒有甚麼大不了(但前提是她有個青春靚仔男朋友)。

一個女人過了三十歲，性格差、脾氣怪，即使有男朋友嫁了人又怎樣？在同儕中一樣不會受歡迎吧。酒景順子宣揚大齡單身女性會因為「嫁唔出」而遭人排擠，我則認為那是個人性格有問題，而且把「嫁唔出」作為藉口，將自己看成悲情小說女主角，那根本就是逃避現實。

單身的女性友人曾抱怨：「難道我要找個四十幾歲的男人拍拖？」我即時火起，你自己都快三十歲了，跟四十幾歲的男人拍拖有甚麼問題？還當自己是十八廿二無知少女嗎？我認識一位廿幾歲的女孩子和大她十六年的男朋友在一起不知多快樂！而另一位跟男朋友是姊弟戀的朋友現在還不是結了婚生了小孩子？年齡、身家可能是擇偶的部分條件，但不是你愛一個人的原因。

曾經也給別人說自己眼角高──我看那是「目中無人」才對──不去看身邊有沒有合適的人，但當找到了可能的，我學會了要努力的去發掘彼此的合適度，才能夠走下去。身邊有不少三十歲上下沒有拍拖的女性朋友，她們都把擇偶條件看得太重要，外貌、職業、身高、年齡、宗教信仰，當朋友說要介紹男性朋友給她們認識，就立即say no，她們真的以為如阮經天的白馬王子會免費的從天下掉下來吧？還是轉個街口就會發生浪漫的邂逅？

女人，如果三十歲沒拖拍沒結婚，只要她們不覺得有問題，就根本沒有問題。


引延閱讀：中女與敗犬

可怕的幸福

終於煲完大收旺場的台劇《下一站，幸福》，感想是：真是一個非常厲害的劇本！21集的故事集天下言情小說之大成，將所有悲情橋段共冶一爐！

看完21集，不能說是好看抑或難看，因為每一段情節都充滿「親切感」，雖然沒有原創的情節，但對於看慣言情小說、少女漫畫的港台女性同胞來說(包括我)，雖然沒有「知新」但勝在集集「溫故」，那份「親切感」就是追看下去的動力；或對於從前沒有看言情小說、少女漫畫的觀眾，《下》為他們帶來了無限的「煽情刺激」，難怪就連我認識一位十多二十歲TB朋友都喊感動。

故事從頭到尾都以「悲劇」堆砌而成，女主角的人生悲苦得可以開個慈善基金去救災──小時候是千金小姐，但八歲的時候死老豆(孤兒)；之後由後母撫養，卻又被後母的男朋友非禮，還差一點被強暴(家庭性暴力)；認識了有錢男主角，談談戀愛就發現男主角生腦瘤(絕症)；男主角的有錢人母親反對他們在一起(父母反對)，悲情女主角黯然離開之後又發現自己懷孕，就獨自養大兒子(單親媽媽)，但兒子一出生竟然患先天性糖尿病(生病的小孩)；好了，男主角生腦瘤沒死，卻在手術後失憶，忘了女主角(失憶！悲劇中的悲劇)......

可能這個是勵志故事吧？告訴大家如此倒楣的人生，女主角頂多天天含著一眶眼淚望向遠方，她也沒有自殺，還enjoy在受委屈的悲情世界之內，最後還不是嫁給有錢男主角一起happy ending──如果這叫做苦盡甘來的幸福，似乎有點教壞人的嫌疑──可惜那份悲情流於表面，又窮又慘的女主角明明欠債累累，卻每天穿得美美、set好頭的出場，她和兒子住的村屋更像showroom(而其他村民又不是喎)，簡直是超現實的art direction及directing，反觀中島哲也的《嫌われ松子の一生》(花樣奇緣，Memories of Matsuko)，都是說一個女人的悲慘一生，誇張的art direction之下卻是現實的殘酷。

值得欣賞的是，台灣電視台編劇太過了解觀眾的需要，因早年韓劇以「催淚彈」攻陷整個亞洲，台劇亦不甘後人的搶客，台灣電視台編劇了解劇本不可以直接的「抄」──就像TVB每次都抄一半唔抄一半，你看《反轉豬腩是王子》有笑有淚有art direction的，但《情人眼裡高一D》就完全走樣──「抄」可以是「盡抄」，將所有觀眾看過的而又受落的formula，炒(抄)作一碟，就可以上桌了。

大概讀者／觀眾已經不需要驚喜。

50年的婚姻

終於看罷十八集的《輪流傳》，被腰斬的故事看來欲斷難斷。

VCD版本以第十八集為大結局，end shot停留在黃影霞(鄭裕玲飾)跟顏世昌(張英才飾)的非正式婚書上，當是黃影霞人生第一章已告一斷落；而當年播出街的其實有二十二集──真的很想繼續看「不見了」的十九至廿二集。

第十七及十八集的劇情明顯較前期的急速，明顯是瀕臨被腰斬的命運，甘國亮說故事說急了，希望在短時間內讓觀眾看到更多──於是翟粵生(李琳琳飾)可以在一集的篇幅內跟Sam(黃錦燊飾)曖昧、戀愛、分手，情節起伏如坐過山車，不過鏡頭拍得好對白又寫得好，看起來不至於倉促，可說是濃縮了的精華。

一集電視劇的光景可以說多少故事？翟粵生濃縮的戀愛過程固然好看，然而一集電視劇說上一年的故事也可以很有趣很好看──《輪流傳》之後我開始「煲」《金婚》。



大陸電視劇《金婚》最吸引人之處在於它的format：「金婚」指結婚50周年，劇集就拍一對夫妻50年的婚姻生活，一集說一年的故事，一共50集，每集的Opening都是以「第一年」、「第二年」代替集數，這種編年表方式的劇本可說是非常新鮮有趣。

《金婚》的第二個賣點，就是男女主角張國立和蔣雯麗。我暫時只看到第八年，但這對「夫妻」已經將角色演得似是你隔離鄰舍一樣充滿真實感，雖則兩位演員不是十八廿二，可是二人從第一集開始演，張國立演出廿五歲的傻氣、蔣雯麗演活了廿三歲的嬌憨，讓觀眾甘心接受他們的「年青」。而蔣雯麗，更憑此劇獲得第七屆中國金鷹電視藝術節「觀眾喜愛的電視劇女演員獎」、「最佳表演藝術女演員獎」、「最具人氣女演員獎」三項大獎。

為甚麼《金婚》會在國內大熱？它既沒有台劇、韓劇中的年青偶像靚仔靚女，也沒有華麗的外景，也沒有潮流服飾，從來只繞著幾個場景轉，從來只有兩夫妻日以繼夜「耍花槍」，為甚麼《金婚》也能討不同年輕層觀眾的歡心？答案應該就是「製作認真」。

《金婚》編劇王宛平，她被譽為國內的「瓊瑤」，我不敢苟同，事關我從來只能在瓊瑤姐姐筆下看到虛幻，從來沒有清醒的一刻；而王宛平寫出來的婚姻，是活生生的柴米油鹽貧賤夫妻，但又不是粵語片時代的勞苦寫真，她寫的仍然是「愛情」，不過就不用一哭二鬧三上吊的催淚彈，而是利用字字珠璣的對白帶出了男女共同生活的甜蜜和苦澀。

國內拍電視劇看來真的非常文明進步，據王宛平說，導演著她向韓劇取經，拍出來的故事要充滿生活質感，她就做了大量research，故事由1956說到2005，她就看一大堆歷史書、小說，走進大雜院去，還跟編劇同事不斷討論，從大家的生活經驗中找材料，建造出一段充滿真實感的50年婚姻歷程。

國內電視劇另一令人羨慕之處，就是觀眾不單只看演員長得美醜／演技好壞／跟誰誰誰傳緋聞，他們還看到作者的勞苦功高。「王宛平」成了一個潮流／品牌，若生在香港，恐防寫出更好的劇本也只能在Ending credit一閃而過吧？大家比較留意的還是荷媽和紅姨互摑的力道──或者是，一個優秀的編劇在這個不健康的電視工業中，她寧願不寫劇本，去traffic department排時間表然後每日準時六點收工。


相關報導：
http://ent.qq.com/a/20071011/000265.htm
http://ent.sina.com.cn/x/2007-10-15/02271748761.shtml


補充：
《金婚2》正在開拍，不是續集，而是另一對男女的50年婚姻，今次由1958說到2008，據聞內容提及唐山大地震、08北京奧運。

電視劇

每天都在看，看林奕華罵TVB罵港劇罵《溏心風暴》，比《家好月圓》更有追看性。

我們接收的實在貧乏，開電視只看到一齣齣鬧劇。近來看電視劇的習慣都是看雜誌上印刷的劇情，《tvb周刊》的存在就是讓我追劇不用開電視，基本上可自行visualize所有劇情，有沒有人演都一樣──不一樣在於，tvb藝員可能比我想像的演得還要沒神髓。

從張先生處得知，司棋姐說了一個很吊詭的《輪流轉》結局出來，之後跟朋友說起，她說找天回電視台的library找尋一下有沒有劇本留下來，真的很想知道這個故事(十八集之後)的發展！

落後的現代

近來愛上TVB的電視劇，晚晚放工回家追看李司棋，當然不是《家好月圓》的荷媽，而是《輪流轉》中的解文意。

1980年，我還未出世的年代，TVB的劇拍得比電影還要好，因為當年TVB有甘國亮，所以有《輪流轉》。你看，單是劇名，風水「輪流轉」已經點題，想像得出人生命運起跌悲歡；現在只有《原來愛上賊》、《當狗愛上貓》，沒內涵得離譜！不如將家好月圓女性互摑文化劇場命名《女人愛打人》好了。

看著《家好月圓》裡的荷媽，表面上是大好人，實際是萬惡根源，沒了這角色，奸人自然沒戲唱，天下太平──證明了監製導演編劇還剩點眼光，知道李司棋就是有一分奸，正如當年《輪流轉》裡的解文意，一個聰明、任性、刁蠻、自私的有錢女，借林奕華的一句話，那不是大奸大惡的性情，而是小奸小惡，因為她聰明所以奸得來不會大惡，而李司棋真的演得非常好，或者說，她就是這樣的一個人。

《輪流轉》是一個未完的故事，現在只得十八集，聽說原本計劃有八十集或以上，可惜當年跟鄰台的《大地恩情》對打，收視首次輸給鄰台，可憐的《輪流轉》就給腰斬了......一齣腰斬下場的劇，卻好看得讓人在28年後重溫得津津有味，只因為它真的拍得很好。

李司棋、鄭裕玲、李琳琳、森森、黃韻詩、鄭少秋、林嘉華、林子祥、陳百強......現在的翡翠劇場有這樣的卡士嗎？當年有甘國亮做監製，林奕華有份寫劇本，王家衛是助導，這樣的班底超出了電視劇的水準了啊，同時亦反映當年電視觀眾的質素非常高，比起現在觀眾只愛看紅姨打荷媽打Sa姨的戲碼，社會真的退步了。

說起「掌摑文化」，TVB編劇真的勞苦功高，每集都安排一個靚位給女演員切磋「摑技」，看得我心驚肉跳──現在的社會是如此落後？人們凡遇齟齬均以武力解決？究竟是女人野蠻？還是夾硬要女人互摑的編劇(9成是男人)野蠻呢？最恐怖的是，追劇的師奶OL最愛看這種野蠻互動！

看《輪流轉》，有錢女李司棋唔識死跟家裡的司機搭上，兼有了身己，富裕的上海籍父母知道了嚇得不知怎算，心痛，怪責，氣憤，卻也沒有一巴摑在女兒的臉上，這才叫做make sense。

又說本土家庭暴力問題愈來愈嚴重，可是電視裡天天都在鼓吹你打我我摑你，有人打電話去投訴嗎？




究竟《輪流轉》的結局如何？大概只有甘國亮知道。還好，他解答了部分謎團。